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喜看仁芝画荷
光明日报 薛永年    2014-12-03 20:44:39    总评论数:0    总访问量:252
 
 
莲池露冷  张仁芝作

  张仁芝是新中国培养的第一代画家,上世纪60年代即在中国画画坛崛起,既是深有影响的主流画家,又以

积极探索开拓创新而闻名远近。他在上世纪70年代以前以人物画创作为主,80年代以后,渐渐转向了山水画创作,时而亦作花鸟,90年代之后,则画山水与画荷并进。

  画荷史上名家如云,佳作辈出。对当代画家而言,众多的前贤画荷摆在面前,学习仿效虽易,有所突破则难,以自己的手眼,画出荷花的品格和自家体貌来,可谓难而又难。然而张仁芝知难而进,取得了引人瞩目的成就。他自上世纪70年代开始画荷,既研究前人的作品,更深入荷乡即景写生,既捕捉天然图画中的形式美,还在铭颂古诗文中强化感受,深化意趣,至今已创作了数百幅的荷花作品。虽然都表现了荷花的蓬勃生气和高洁品格,但千变万化,幅幅不同,无一不独出心裁地表达了人们共同向往的境界和自己的独特感受。人们观赏张仁芝笔下的荷花,都会兴起如临其境的观感。

  张仁芝画荷大多选择秋冬两季,或突出几经秋风秋雨后叶残蓬出的成熟,或描写冰天雪地中曲折有力的荷梗像甲骨文一样地编织着梦想。画家在进入创作状态之后,未必想得太多,他只是书写自己的真情实感,惟其如此,才摆脱了古人在意蕴上的束缚,在时代性与个性的结合上,表现了经历文革的一代在新时期的精神遐想。观赏他的那幅入选七届美展的作品《金色年华》,不仅使人感受到那亭亭净植的清纯、舒条展叶的自由、白莲黄蕊的活力,而且会体会到作者对年华易逝的感喟,以及期望珍惜金色年华的真情。《冬日荷塘》那曲折交错的荷梗,如曲铁盘丝勾画的简笔山水,在讴歌生命顽强的同时,把读者带入了清净莹明的琉璃世界。

  画家之不同于大众,在于用自己的手眼表现大众感知又无法言说的美。张仁芝深深理解这一点,并在画风创造上与前人大大拉开了距离。遍览张仁芝这些多姿多彩的作品,给人的第一印象是领异标新、不落俗套。画家分明广泛吸收了前人的经验,但又显然不让前人的成法束缚自己的手脚。他不是“以景就法”,不是把自己所见所感削足适履地纳入前人的程式中,而是深信“法由景生”,在借鉴前人时自觉地保持新鲜的感受。

  张仁芝画荷不完全依据实景和对象的色彩,他以具有中国书法情韵的点线抒写对应于物象的心中意象,不但提纯了对象形态上特有的美,表现了荷塘的生韵和内在活力,而且形成了一种足以表达审美理想和个人风采的笔墨情调。他讲求笔法的线,而由线扩展为不同形态的点、线、面交织互动的“笔踪“,呈现出清新、悠扬、流畅、柔劲、自然、疏朗、灵动、妍润、敛蓄、活脱的风姿。

  中国社会经历的空前变革,导致人们承受了巨大压力和内心的浮躁不安,也不免厌恶烂泥浊水的污染。张仁芝画荷与画山水都是为了营造一片精神净土,以个人崇尚的高洁与宁静,靠自己有动于衷的内心感受,重建人与人、人与自然和谐相处的精神家园。

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